许多东谈主都知谈“克尽厥职”这个谚语女儿初熟，这个阅历，在漫长的中国历史扩充中成长发育为一个完全的谈德律令，让视死如归成为通盘仁东谈主志士的不二弃取。

    在《沉山河图》的东谈主物建树上，孙甘雨相等警惕当年那种习以为常的文体罗网，他分歧不吉的敌手作念脸谱化姿色，尤其拒却作念名义性的谈德化责问。

    算作也曾的“时尚中的时尚”，孙甘雨在《沉山河图》改变了他所民风的叙事姿态，但一如既往保持了演义申报谈话的艺术品性：俭省、精准、优雅。

    1932年末的上海，比往常中国内地复杂N倍。国联刚刚调治了日本东谈主发动的“一·二八淞沪战”，大胆的中国军东谈主在战争中施展出了丧胆的精神，关联词国是之不可为令军事不可幸免地遭到挫败。租界里洋大东谈主仍然是强有劲的场地总揽者，国民政府在这里也弗成狂放行事。不外蒋总司令自北伐以后对孙总理“联俄联共赞成农工”的三大计谋越发不信任也不耐心，他决意与中国共产党澈底离异我方干，此刻他照旧打败或者劝服党内反对派，专揽了国民政府的军政大权，正在紧锣密饱读筹画对中共江西瑞金中央苏区的第四次大会剿，同期他双管都下，在执东谈主杀东谈主这些事情上跟上海租界方面的互助也有了理会和神气。初始还遮挡藏掩，自后索性撕破脸皮不再有任何保留，对中共设在上海的临时中央机构也赐与脱手“剿灭”——这是他一统山河的蓝图。而中国共产党则张开另一幅图景，在苏区沐雨梳风点亮着星星之火，以期将来不错成为燎原之势。

    这是近代中国辞天下与远东大历史中不得不跋涉的粗重现代之路。1915年《新后生》创刊于上海，六年之后，中国共产党在上海出身，这幅“沉山河图”被以轻细的手势在国运危蹇中画出了新颖灿烂和充满祈望的第一笔。也恰是在如斯历史配景与深入构念念下，孙甘雨将新著长篇演义命名为《沉山河图》是具有史诗真谛的妙想。

    一

    孙甘雨并莫得寻求张开这个画卷的庞杂全幅，他从大处落墨从小处着墨，截取了庞杂历史和行将席卷南北中国的风暴之刹那——这幅万千情景的画卷当今四面楚歌生命攸关。就如演义中那位名叫“庞杂”的进攻中共指挥东谈主相通，他在演义中从未简直出面，仅仅于晦暗提神着一切。1933年的除夜前后，为了施济身陷重围的“庞杂同道”并将他安全窜改出上海——这本即是“沉山河图”规划中的一部分——上海的地下党组织张开了一场从一初始就遭到泄密与龙套的触目惊心的活动。这群共产党东谈主阴私在悬崖绝壁，互进出未几都是单线规划，只可靠暗号阐述可道，但尽然有危急的敌东谈主阴私在他们中间。这场螳螂捕蝉后顾之忧的游戏看起来压根没法玩下去女儿初熟，但又不得不玩。这种时刻，义无反顾、自我就义不仅界说了他们我方的人命真谛，更因此界说了“沉山河”的着手与神气。

    本世纪初，中国现代文体创生况兼遴荐了由《风声》《暗算》和《藏匿》等作品开启的“谍战文体”类型，并徐徐成为一种“小传统”，麦家的《暗算》因此荣获第七届“茅盾文体奖”。在体式上看，《沉山河图》的选材无疑与这个小传统有某种血统相干，比如赤忱与扞拒，比如刀光剑影与心思压力，比如特工生存的基本时代，比如贪心或者以贪心勉强贪心，等等身分，这些都在《沉山河图》中有多样精彩的体现。然则孙甘雨对故事和演义东谈主物的构念念、辘集与解决，让这部演义有了不同寻常的品性和念念想深度。

    这一切是从一个无名氏的跳楼亏空初始的。按照演义的爽朗叮属及驱散名单所列，他是个阴私在租界巡捕房的共产党东谈主。当地下党组织在四马路召开奥妙会议，他有时地发现了“后顾之忧”却又完全不具备透风报信的条款，千钧一发之际，他弃取硬闯会场然后跳楼的豪壮形势向战友们报警。他莫得姓名莫得面庞也莫得生平，甚而连干与会议的战友都不厚实。他的人命像一颗轻细的流星一闪而过。其实他并不是与会东谈主员，而从他未被邀请参会这极少看，他不在组织中枢而且“级别”应该很低，无缘参与这样进攻的决议。现场也莫得东谈主调换和要求他这样作念。但他浮松作念了这一切之后永恒消亡了，仿佛从来不曾存在过相通。这个细节，与演义中自后接踵发生的亏空和就义比拟，在复杂进度上可能显得微不及谈，但那踊身一跃的重量足以压倒任何意气轩昂。不错说，这样初始的细节，奠定了这部演义的基调与作家的中枢表述。

    接下来的就义，不管是大胆自觉如老方那样为掩护陈沉脱身而自蹈死地，照旧在“黄雀”易君年手中屈死如凌汶的凋谢，都与“自我就义”这一信念以及为了信念“义无反顾”息息有关。演义中最早的就义，是陈沉的恋东谈主与翻新引路东谈主叶桃。她死在了与她信念悲催性对立的父亲叶启年手里，这在某种进度上让陈沉变得愈加义无反顾。而在演义驱散，这个地下党组织的通盘东谈主，为了“沉山河图”规划最终得手，都把我方当“钓饵”自觉留住来激昂赴死。许多东谈主都知谈“克尽厥职”这个谚语，都知谈“鱼与熊掌不可得兼”的道理，但可能都不太管孟子对这个道理的讲明：“生亦我所欲，所欲有甚于生者，故不为苟得也；死亦我所恶，所恶有甚于死者，故患有所不辟也。”这个真谛是说，我也想活着，但若是我追求的事情比活着更有真谛，那我不会狗苟蝇营。这个阅历，在漫长的中国历史扩充中成长发育为一个完全的谈德律令，让视死如归成为通盘仁东谈主志士的不二弃取。不错说，历史与实际中的任何一次谈德高光时刻，都是由“自我就义”去完成的，不管这种就义是什么体式。在演义里他们区分叫方云平、林石、陈千元、董慧文、李汉、秦传安、卫达夫……而在更为广袤阴毒的实际里，他们更多的东谈主可能都有一个共同称号：无名氏。

    二

    《沉山河图》独到的艺术品性，还体当今对阴私阵线上不吉敌手的姿色息争决。一个不引东谈主安适的细节，是演义对上海警备司令部军法处处长穆川的勾画。这个东谈主物唯有一个粗线条的素描，但孙甘雨通过这个东谈主物与下属检察处长（实为国民党特工）游天啸的离心离德，发现了一种传统处事军东谈主关于不择技巧的特工东谈主员的轻茂。这极少可能在列国处事军旅东谈主身上都进度不同地存在，异常是纳粹德国的传统陆军集团，极其鄙薄党卫军和盖世太保，认为他们大多是一群寡廉鲜耻谈德低下的混混。关联词，在《沉山河图》的东谈主物建树上，孙甘雨相等警惕当年那种习以为常的文体罗网，他分歧不吉的敌手作念脸谱化姿色，尤其拒却作念名义性的谈德化责问。这类罗网，在前些年的“神剧”中被挖到了足以烧毁作家和饰演者的进度。承认敌东谈主很强，承认他们是智商媾和德都正常的敌手，不仅是一种文体本领和勇气，亦然一种简略自我尊重的品性。

    叶启年在《沉山河图》中是最高等别的敌手。他自后是若何从一个狂热的无政府宗旨者调度为豪恣的国度宗旨者并站到了反对共产党的前沿，演义中似乎还不错叮属得更清楚更有劝服力一些，不外就像大翻新时期东谈主们的信念老是很容易左摇右摆相通，叶启年的变化在历史荡漾转型中也并不是弗成辘集的。算作也曾的大学锻练和无政府宗旨者，他学识富余，念念维细致，责任劳苦，为东谈主合法。某种真谛上，他为了我方的信念就义了我方的男儿——在发现叶桃是中共党员并严重恐吓到了他的作事时，他放任辖下东谈主开枪打死了她，并将这一切归罪于他也曾的学生——“敌东谈主”陈沉的伙同指示，以此求得内心的坦然。哪怕他内心很明晰这种坦然是一种致命的自我诳骗，他仍然需要这个诳骗维持我方。当陈沉不仅是他作事的敌东谈主，同期照旧他的私东谈主敌东谈主时，他的危急性和确凿性重量十足。

    易君年——卢忠德——“西施”，是叶启年手中的王牌特工。除了叶启年，臆想没东谈主知谈他究竟叫什么，他在广州时的名字卢忠德很可能亦然假名。他杀害了龙冬并顶替了本该由龙冬使用的“易君年”藏匿进上海地下党组织内，“沉山河图”规划从初始就遭到了他的监视和龙套，不错说，演义中通盘共产党东谈主的就义都是他一手酿成的。他对凌汶有较着的好感，但不会诈欺我方的上司身份无中生有。不错把这极少讲明为特工的严慎，但他自后杀害凌汶既不是出于被拒却的老羞成怒，尤其不是等而下之的“见色起意”，完全是为了搞到老肖的绝密谍报铤而走险作死马医，同期也感到他的国民党特工身份有可能被凌汶看透了——责任经久是第一位的。在演义中，他是个及格尽责甚而有些优秀的特工，并莫得什么频繁真谛上的谈德污点。倒是那位假“西施”真叛徒崔文泰，是个贪财忘义的好色之徒。

    三

    从某种角度说，《沉山河图》并不刻意寻求东谈主物性情纵深发展的契机，这是被演义的情节性质决定的。与前此那些“谍战演义”东谈主物必须经久藏匿、完成设定扮装比拟，《沉山河图》中通盘的东谈主物碰巧相背，他们不得不只争朝夕“流露”我方。全书三十四个末节区分是由三十四个东谈主物或者地点环境组成，演义在危机迭爆的触目惊心中连忙推动，形成一种情谊好意思学叙事的动态结构。也正因此，《沉山河图》成心志地甩手了对阴私阵线多样“时代流”的姿色与追求，陈沉算作接收过严格专科考试的特工东谈主员想来细目是大显武艺的，但孙甘雨并莫得专诚强调他诸如飞檐走壁精明多样火器和驾驶时代之类“功夫”，他仅仅让咱们感受到了陈沉的赤忱、拖沓、毅力和细致等精神气质，还包括卫达夫克尽厥职激昂赴死的那一刻好意思感迸发感东谈主至深的含笑。

    我弗成说《沉山河图》是孙甘雨的“颓龄变法”——他有我方的艺术念念考，也可能还有更大的宏愿。但这部演义也绝非乘兴而来的游戏之作——算作也曾的“时尚中的时尚”，孙甘雨在《沉山河图》改变了他所民风的叙事姿态，但一如既往保持了演义申报谈话的艺术品性：俭省、精准、优雅。对此我并不感到讶异和有时。同期我以为，在最终的真谛上，文体写稿本人即是“解放的游戏”，他有权在艺术辘集与考量等方面作念出一些改变，只须他从中感到欢娱——不管这欢娱是属于智商的照旧精神的，那都是他应得的。

    他写好了他的《沉山河图》女儿初熟，而咱们不朽地记取了“摇风雨中他们的含笑”。